فُتح الباب الأمامي، وبعد عدة مناورات مليمترية، بدأ منظر البيانو المستقيم يصبح ملموسًا أكثر فأكثر. كان ماريو لاجينيا يبلغ من العمر خمس سنوات، ولم يسبق له أن لمس مفتاحًا واحدًا، ولكن تلك اللحظة – التي يحتفظ بها في ذاكرته حتى يومنا هذا – ستُملي عليه حياته بأكملها في نهاية المطاف.
“لم ألعب أنا ولا أخي البالغ من العمر سبع سنوات ولا والدي أي شيء. كان والدي موظفًا حكوميًا وكانت والدتي معلمة للرياضيات والفيزياء في المدرسة، لكنهما كانا مقتنعين بأن أطفالهما يجب أن يحصلوا على تعليم تقليدي وفنون ورياضة.
لقد كانت مقامرة في الظلام واستثمارًا كبيرًا، لكن الأم أدركت بالفعل أن ماريو لاجينيا لديه شيء مختلف. “لم نتلق دروسًا أبدًا حتى أصبح لدينا بيانو في المنزل، لكن والدتي قالت إنني سأتوقف عندما أسمع الموسيقى وأغني الألحان التي سمعتها.”
عندما جلس على البيانو للمرة الأولى، لم يضغط على المفاتيح بشكل عشوائي، كما يتوقع المرء من صبي في هذا العمر. بدلا من ذلك، حاول إنشاء لحن. “أتذكر أن أمي قالت إنها تعتقد أنها علامة.” كان الحماس كبيرًا لدرجة أنه كان من الصعب انتزاعه بعيدًا عن هذا الكون. “كان على والدتي أن تخرجني من هناك. وقال: “ماريو جواو، تعال لتناول العشاء”.
ولد في لشبونة في 25 أبريل 1960 ونشأ في منطقة بيليم. في المدرسة، كان تنافسيًا، لكنه كان حسن التصرف، ويرجع ذلك أساسًا إلى أنه كان يخشى الصراخ في وجهه. “لم يحدث ذلك أبدًا، ولكن أعتقد أنه بسبب هذا الخوف أصبحت أتلعثم قليلاً.”
بعد عقود من الألبومات والعروض حول العالم والمقطوعات الموسيقية لاحقًا، جلس ماريو لاجينيا على البيانو ليكتب الموسيقى التصويرية للأغنية. البحث عن سفاح لشبونة، أحدث إصدار Podcast Plus من Observer، وهو تحدٍ مختلف تمامًا عن أي شيء قمت به حتى الآن. “أردت أن أصنع شيئًا بدرجة عالية من الدراما، ولكن بعد ذلك أدركت أن الموسيقى كانت تشغل مساحة كبيرة ولم تكن تسمح للصوت والقصة بالتنفس. كتبت عدة أشياء: الحزن والشر وبعض الصفات التي أردت أن أنقلها. وهذا ما حاولت تضمينه في البودكاست.
