“الغرفة”: “لدينا” ذعر كنسي “مثير”.

فيلم إدوارد بيرجر الجديد (لا جديد في الغرب) يمكن تعريفها على أنها اثنا عشر رجلاً بلا رحمة في الكرسي الرسولي، لأنه يحول اختتام المئة والثمانية الكرادلة الذين يجب عليهم اختيار البابا الجديد إلى إثارة من الأصداء الأخلاقية المفترضة. مقعر ومع ذلك، فهو ليس فيلمًا جدليًا عن مواجهة وجهات النظر المتعارضة من خلال الكلمة، مثل الفيلم الخام لسيدني لوميت، ولكنه عمل لا يغيب عن باله أصله الشعبي (إنه مستوحى من الرواية الناجحة التي تحمل نفس الاسم). بواسطة روبرت هاريس) ولا دعوتها للترفيه الخالص وغير المتحيز.

في الواقع، إذا كان هناك أي شيء يمكن انتقاده في فيلم بيرغر، فهو التناقض المفرط بين الشكل المهيب والثمين، والعلامة التجارية للدار، والسرد المرح الذي يشبه الكتيب الذي يعوض عن الافتقار إلى العمق في مقارباته. خطب تخطيطية حول التجديد الضروري للكنيسة) ببنية إدمانية، منظمة من سلسلة محمومة من الأحداث وتقلبات مؤامرة سريعة الوتيرة أو مباشرة هذيانية (هذه النهاية!).

مقعر ولذلك فهو مذيب ومسلي إثارة سياسي ديني بمظهر لا تشوبه شائبة وسرد يشبه الكتيب يبدو في بعض الأحيان أنه يأخذ نفسه على محمل الجد. وذلك عندما تفتقد مظهر المخرج الذي كان سيستفيد أكثر من المكون مخيم وقليلًا من السريالية للطقوس والطقوس والجماليات المرتبطة بحدث كنسي بهذا الحجم والغموض. يحقق بيرجر أقصى استفادة من طاقم تمثيل دولي ساحق بقيادة رالف فينيس قادر على التعبير بنفس المستوى عن قوة أخلاقية غير قابلة للتدمير وأزمة إيمانية مؤلمة، حيث يبرز سيرجيو كاستيليتو في مفتاح كاريكاتور وإيزابيلا روسيليني وهو حاضر بسعادة بعد ذلك. ظهوره في الوهم.

مقطورة “معقدة”.