كتب المفكر البولندي Władysław Takiewicz أن العمل الفني هو نشاط بشري واعٍ ، قادر على استنساخ الأشياء ، أو بناء النماذج أو التعبير عن تجربة ، مع نتائج يمكن أن تسعد أو تثير أو تنتج صدمة. من الشك أن كل ما هو عمل فني يعيد تفسير وتصور حقيقة سابقة ، سواء كان أدبيًا أو موسيقيًا أو بصريًا أو مزيجًا من الثلاثة. في هذه الحالة ، قام المخرج الإيطالي المثير للجدل دائمًا روميو كاستيلوتشي بتفسير للموت والحياة كدورات دائرية من قداس وغيرها من الأعمال التي قام بها موزارت مرتبطة أكثر أو أقل بموت ، بالنسبة للموسيقي ووفقًا لرسالة شهيرة تم إرسالها إلى والده ، كان “أفضل صديق حقيقي للرجل”.
كما هو الحال في السينما التي تم نقلها مؤخرًا ، ديفيد لينش ، فإن لغة Castellucci خفية ومحملة بالمعاني التي تهرب من المستوى الأول من القراءة. وحتى الثانية. من الواضح ، سيكون هناك أولئك الذين سيحبون الاقتراح والذين لا ؛ كل من سيفهم ويستمتع به والذي لن يفهمه ولكنه سيستمتع به أيضًا. ولكن هناك شيء واحد آمن: هذا العرض لا يترك أي شخص غير مبال. من المؤسف أن المخرج الإيطالي يسيء إلى بعض الموارد. على سبيل المثال ، مشاهد بالاروجا مع خلفية الفولكلورية ، والتي هي متكررة.
ومع ذلك ، تتضمن التجميع صورًا مذهلة ، وعلى الرغم من البرودة المتأصلة في مصنع Castellucci ، تؤثر بشجاعة. على سبيل المثال ، غاية تتوج بها الطفل المخزن على الأرض بينما ترتفع اللوحة الضخمة لإسقاط الرماد الذي سنتحوله جميعًا. وحشي ، في سياق انطلاق يؤثر أحيانًا على الرغم من أنه بالكاد يتم نقله.
Parla Castellucci في مقابلة نشرت لبرنامج Mà Del Liceu “لـ”تتلاشى من الحياة كأصل لجميع الجمال البشري الممكن […]؛ عكس ما هو متوقع من قداس جنازة ، هذا واحد قداس احتفل بالحياة. كونه عملاً غير مكتمل (وأكثر أو أقل أو أقل من قِبل فرانز-Xaver Süssmayr) ، فقد كانت كتلة موزارت من القتلى ، منذ زمن سحيق ، عملًا قويًا ومضربًا ومغاومًا ، وغالبًا ما يكون ذلك بحسن نية: أخصائي الموسيقى ميغيل أنجل مارين هو سجلت في دراسة نشرتها Acantilado مؤخرًا (موزارت “قداس”. تاريخ ثقافي).
لا يمكن لـ Castellucci شيئًا ، لكن يجب أن يكون العرض يبيع مثل ما هو: اقتراح المسرح حول الموت والحياة ، مع موسيقى موزارت وجريجوريان أنتيفون. وبالتالي ، لن يتم الخلط بينها بالنسبة لأولئك الذين يشعرون بالخداع في شباك التذاكر ، معتقدين أنهم سيرون ويشعرون نسخة أخرى من آخر عمل في كتالوج موزاريان.
ولكن في حالة عرض Liceu (تم عرضه لأول مرة في AIS de Provença في عام 2019) ، هناك مشكلة: المستوى الموسيقي الذي يجعل الماء من جميع الجوانب. في قلب المنزل ، يجبرون على الرقص أثناء غناءهم في مقاطع معقدة حقًا ، لكن النتيجة ضئيلة ، مع قراءة مسطحة وبدون فروق دقيقة من العمل. في قيادة جيوفاني أنطوني بعيدًا جدًا عن الوقت للوقت والديناميات والممرات التي تضيع فيها بشكل لا يطاق ، تلعب الأوركسترا مع خطط غير متساوية ومع مداخل كاذبة. والعازفون المنفردون (آنا برهاسكا ، مارينا فيوتي ، ليفي سيكجابان ونيكولا أوليفيري) متوافقة مع شيء آخر. هذا هو ، قداس أقوياء من الناحية الخلابة ولكن في أيديها الخطأ ، باستثناء عضو Escolania de Montserrat Miquel Genesà ، وخاصة في Antiphon. في الجنة من بداية ونهاية العرض.
