قداس الجائحة لروفوس وينرايت، في قصر الموسيقى

منذ بضعة أشهر، نشر عالم الموسيقى والناقد أوريول بيريز تريفينيو، في مجلة دينسيتش، المجلد كل الموتى واحد، مقال جاد وموثق عن 27 قداسًا. وفي مقال حديث أيضًا، يوثق المؤلف نفسه 1055 قداسًا مكتوبًا بين عامي 1950 و1999 ويسجل أن الربع الأول من القرن الحادي والعشرين قد ورث بالفعل 630 درجة على أساس قداس الموتى. الغريب: إن القرنين العشرين والحادي والعشرين هما قرنان انتصار العلمانية، ولكن من ناحية أخرى، لا تزال الحالة الإنسانية تتساءل عن الموت ولا تتوقف عن الإشارة إلى الشكل الموسيقي العجزي بامتياز عندما تحاول الإجابة عليه.

مزيد من المعلومات: قداس الحرب تم إصدار دي بريتن تكريمًا لضحايا الحرب العالمية الثانية، بما في ذلك قصائد ويلفريد أوين (الذي توفي في الحرب العالمية الأولى)، والآن قدم روفوس وينرايت كتابه قداس الحلم في ذكرى جائحة 2020، على النص اللاتيني لسيلانو ولكن مع توغلات في القصيدة الظلام بواسطة اللورد بايرون. إن أوجه التشابه أكثر من واضحة، لأن كلا العملين يأخذان التقاليد بعين الاعتبار ولكنهما يتحدثان عن فترتين مضطربتين.

اختار وينرايت مقطوعة واسعة النطاق من حيث الأداء الكورالي والأوركسترا، بالإضافة إلى السوبرانو والراوي. هذا عمل مهم، وهو بلا شك الأكثر طموحا لمؤلف الأوبرا مغنية الأوبرا الأولى، على الرغم من عدم انتظامها ومع وجود لحظات غير مبررة بشكل مفرط عند البحث عن تأثير يمكن أن يكون سطحيًا.

عندما تم عرضه لأول مرة في عام 2024 في باريس، احتلت الممثلة ميريل ستريب الصف الأمامي، وهو ما فعلته شارون ستون في Palau de la Música. لكن الحرائق في لوس أنجلوس أبقت الممثلة في كاليفورنيا، لذلك كان وينرايت نفسه هو الذي تولى دور الراوي.

كان OBC ومديره لودوفيك مورلوت، بالإضافة إلى Orfeó Català وجوقة الأطفال التابعة لها، هم الوكلاء الموسيقيون للعرض الأول للعمل على مستوى الدولة. فقط السوبرانو آنا بروهاسكا تكررت بعد الاختبارات الأولى في باريس. يمكن لـ Palau de la Música التي بيعت مقاعدها لأسابيع أن تعتمد على نجاح جديد في برمجتها، على الرغم من أن الطلب جاء من فرق أوركسترا مختلفة من أوروبا والولايات المتحدة، بالإضافة إلى Palau وL’Auditori، ربما هذا كان المكان هو الأنسب لتنفيذ عمل جعل المسرح الحداثي صغيرًا.