مارين ألسوب تقود أوركسترا فيلهارمونيا في Palau de la Música: حفل موسيقي غير متكافئ للغاية

منذ تأسيس أوركسترا فيلهارمونيا في عام 1945، قاد هذه التشكيلة عازفون رئيسيون مثل بيتشام، توسكانيني، فورتوانغلر، كاراجان، جوليني، كليمبيرر، باربيرولي، مازيل، سينوبولي، فون دوناني أو بيكا سالونين، من بين آحرون والآن، انتقلت الأمريكية مارين ألسوب إلى برشلونة ببرنامج مثير وموحٍ، رغم أن النتائج كانت متفاوتة للغاية. أولاً، مداعبة أوتار الآلة الموسيقيةللملحن النيويوركي جيسي مونتغمري (1981). إنها قصيدة سيمفونية قصيرة في حركة للأوتار والإيقاعات المتزامنة، مما سمح للتشكيل البريطاني بإظهار عجينة المقطع، مع انسجامات هائلة في النغمة. عنيد التي تملأ النتيجة.

يا لها من متعة سماع الحياة الرائعة كونشرتو الكمان في D الكبرى بقلم إريك فولفجانج كورنجولد (1897-1957)، عُرض لأول مرة في سانت لويس. لويس في عام 1947 بواسطة جاشا هايفتز عندما كان الملحن النمساوي المولد عنصرًا أساسيًا في موسيقى أفلام هوليوود. هناك من يقول إن الحفل ينضح بروح سينمائية ويجب القول أن الاقتباسات المحددة من بعض الصفحات السينمائية لكورنجولد مسيئة، لكن الحقيقة هي أن موسيقاه للسينما بالتحديد هي التي تديم نموذج الراحل اللذيذ ما بعد الرومانسية. الأوركسترا مبهمة بعض الشيء أمام الأداء الاستثنائي لماريا دوينياس من غرناطة، وإهانة الشباب (22 عامًا) في خدمة صفحة من الغنائية والبراعة التي لا يمكن إنكارها على الإطلاق.

جاءت خيبة الأمل في الليل مع جناح الباليه لسيرجي بروكوفييف (1882-1971) روميو وجولييت: يدل تجاور المعادن في الفتحة على عدم انتظام الضبط ولم تتحسن الأمور في بقية الأجزاء التي تتكون منها القطعة. بالإضافة إلى ذلك، اختار ألسوب الحدة الشديدة في فقرات مثل موت تيبالت، دون إفساح المجال لأدنى دقة. وشظايا مثل مشهد القبر أو موت جولييت مرت دون حزن أو مجد، رغم صوت الوتر والأخشاب المتماسكة جيدًا. وللأسف، حمل المخرج الأمريكي كل قصائد بروكوفييف، دون تناقضات أو اهتمام بمستويات الصوت واختيار الفم الكبير. شفقة