يعود مصاص دماء السينما الأصلي إلى الشاشة بواسطة نادال

“لماذا تتحدث عن الحب عندما تقصد الجنس في الواقع؟” يبدو أنك تريد أن تسأل الكونت أورلوك الشرير الذي يسكن نوسفيراتو بواسطة روبرت إيجرز لابن عمه الأول دراكولا. في الواقع، يبدو أن الفيلم، أكثر من النسخة غير المرخصة من رواية برام ستوكر التي جعلها إف دبليو مورناو إحدى كلاسيكيات السينما الصامتة في عام 1922، مرجعًا (أو بالأحرى منافسًا يجب التغلب عليه). دراكولا الذي أصدره فرانسيس فورد كوبولا في عام 1992، ينافس فيه تاج الصقل الجمالي ويقترح تعديلاً على المفهوم الرومانسي الكئيب لشخصية مصاص الدماء، والذي تم تعريفه في الواقع بواسطة شخص آخر. نوسفيراتوالذي صنعه فيرنر هيرزوغ مع كلاوس كينسكي في السبعينيات. يدافع إيغرز عن حق مصاص الدماء في أن يكون وحشًا شريرًا، لكنه يضيف، كفارق بسيط، احتمال أن الازدراء ليس مجرد قوة خارجية، بل هو مظهر من مظاهر الرغبات غير المعترف بها.

تهدف الفكرة إلى بداية نوسفيراتو، والذي يبدأ عند النقطة المحددة حيثالعمل الأول ديجرز, الساحرة: مع بطلة محاطة بالظلال، تقبل (تتوسل في الواقع) عناق الظلام. منذ هذه اللحظة فصاعدًا، كل هجوم جديد تتعرض له بطلة الرواية إلين، عندما تنتهك أورلوك عقلها، يتشابك الاضطراب مع التشنجات وأنين النشوة الجنسية؛ إنها شهوانية تأخذها ليلي روز ديب إلى حد الانزعاج من خلال لفتة حيوانية ملائمة. هذه الازدواجية بين الرهبة والإثارة هي انعكاس لنظرة إيجرز، التي لم تستمتع أبدًا بمثل هذا الوضوح في عرض رموز نوع السينما، والتفاصيل الأكثر حزنًا (طاعون الفئران، الفكرة الموروثة عن هيرزوغ) إلى النار التي تنقي كل شيء تقريبًا قبل كل شيء، تصوير الليل كحمام فضي قمري يكشف كل شيء، الأوهام وأيضاً الكوابيس.