امرأة تحبها. أو أنه يريد أن يحب. امرأة تحب الوحوش خانت. للرجال. امرأة ضحية لبطريركية طبيعية تعود إلى المنزل هربت قبل ثلاثين عامًا بعين مخملية تاركين ابنًا مدهشًا من أربعة أعوام وتليها عاهرة تدعى لاسو ، تكريما لمغنية فيلافانكا ديل بينديس غلوريا.
الخدم هذه هي الدفعة الثانية من نشرة So -so -lease من عيد الغطاس من Josep Maria Miró ، والتي بدأت بـ أجمل جسم تم العثور عليه في هذا المكان. كقسم أول ، يتحدث هذه الثانية عن خيبة الأمل حول الطبيعة البشرية. ولكن إذا أظهرت أصوات الستة في هذا المونولوج صورة لمجتمع لا يتسامح مع الرغبة خارج القاعدة ، فخوف مجتمع مختلف ، هذا واحد بتلر إنه يعرّفنا على رعب عبودية الجنس للمرأة التي ضحت على مذبح الرذيلة ، لا شيء بعيد عن الفواكه الحقيقية التي لم تتأثر بها – قضية بيليكوت – ولكن يُرى أن هذا غريب على كتابة العمل على الرغم من ذلك الصدفة. في كلا النصين الجمال هو عنصر حاسم في الحقائق. ولكن إذا خرجت المسرحية في البداية من الكلمة الخدم هناك المزيد من السرد الأدبي.
ولماذا يعود إلى منزل الزوج حيث عانى من الكثير من المضايقات وحتى المخاوف من أنه يتنفس بصعوبة؟ ربما لإظهار أنه ، على الرغم من كل شيء ، لم يتمكنوا من الغرق ولا يزالون على قيد الحياة. إنها ليست ذكرى جرحى أو مسعورة. لا يوجد غضب أو كراهية.
تفترض روزا رينوم التحدي المتمثل في شرح ما لا يمكن تفسيره بدون دراما ، مع المسافة العاطفية للمتضخم الماضي ملفوف في كآبة شبحية. وعلى عكس المونولوج من بطولة Pere Arquillué ، حيث تم استدعاء كل شيء ورؤيته على وجه الممثل المضيء بالتركيز ، على هذا الخدم الذي كان مخرجًا له عجب أنه يضيف إلى ظلام متذبذب يجعل من الصعب رؤيتها وجه. يتفوق Renom في القوام لاستدعاء تاريخ خيال المشاهد مع الشهية وحتى رضا الشخص الذي عاد من الجحيم الصحي والادخار. يركز اتجاه المؤلف على الإيقاع والنتائج والصمت مع الكثير من الكثيرين. اقتراح موصى به للغاية.
