“أنا لست موسيقيًا، لكني أعزف الموسيقى. لقد بدأت في القيام بذلك فقط لإنشاء أصوات، أصوات تجريبية، وقد أدى ذلك إلى شيء ما. قد لا يرى ديفيد لينش نفسه موسيقيًا، ولكن سيكون من الصعب العثور على شخص غير موسيقي يفهم جيدًا الطريقة التي يتم بها تشكيل الصورة ودمجها وإيصالها، وهو أمر واضح منذ البداية في الموسيقى البيئية. – الصناعي الذي ألف ل ممحاة، فيلمه الطويل الأول، عام 1977، السريالية في نغمات كابوسية للانحلال الحضري، وهي علامة مؤثرة في سنوات ما بعد البانك.
تلك الموسيقى كانت عنصرًا أساسيًا في سينماه، ويتضح ذلك من خلال المراحل التي يوجد بداخلها مغني والتي تمر عبر أعماله، المغني على المدفأة، آسف، في الجنة، غير مشار إليه ممحاة، أ بكاء، النسخة بكاء، لروي أوربيسون، والتي تغني فيها ريبيكا ديل ريو طريق مولهولاند، مروراً بإيزابيلا روسيليني المخمل الأزرق أو من خلال غطاء السيارة كمسرح ليهمس فيه بحار “إلفيس” ريبلي الذي لعب دور نيكولاس كيج أحبني العطاء إلى لولا بقلم لورا ديرن. لكن العلاقة ذهبت أعمق من هذا الاستخدام الحرفي.
عاشق مدى الحياة لموسيقى الروك أند رول التأسيسية وموسيقى البلوز الأكثر غموضًا، وهو مبدع مفتون بالضوضاء الميكانيكية للعصر الصناعي، وفي الوقت نفسه، بالأصوات الواسعة والغامضة للموسيقى المحيطة، وهو مثالي للكون الذي يشبه الحلم كان يسكن في كثير من الأحيان في أفلامه، وكان ديفيد لينش حقا موسيقي. والألبومات التي أصدرها تثبت ذلك، وكلها ثلاثة تحت اسمه – بلو بوب (2001)، وقت المهرج المجنون (2011)، الحلم الكبير (2013) – والتعاون الذي شارك فيه، كما في ليلة الروح المظلمة (2010)، مع Danger Mouse وSparklehorse، أو جنبًا إلى جنب مع Chrystabell، المغني الذي قام بالتحرير معه العام الماضي ذكريات السيلوفان. المواضيع التي كتبها للموسيقى التصويرية لأفلامه وأفلامه توين بيكس. والدليل على ذلك هو الطريقة التي جعل بها الموسيقى عنصرًا يصوغ نفسه بشكل لا يمحى مع الصور المصورة – وهو موضوع عنوان الفيلم. توين بيكس، الذي تم إنشاؤه مع أحد أكثر المتعاونين خصوبة واستمرارية، أنجيلو بادالامينتي، هو المثال النهائي على ذلك – وغالبًا ما يؤدي به إلى اكتساب معاني جديدة وغير متوقعة – دعونا نفكر في الحلاوة السماوية المخمل الأزرق بواسطة بوبي فينتون، تحول إلى نذير شرير في المشهد الافتتاحي للفيلم الذي يحمل نفس الاسم، وهو قصيدة شاعرية للضواحي الأمريكية تخفي أهوالًا تحت الأرض.
لا تقتصر صفة “Lynchian” على السينما، حيث تم تطبيقها مرات لا تحصى على مر السنين على الموسيقيين والفرق الموسيقية والتسجيلات. ليس من قبيل الصدفة. كان ديفيد لينش، الذي لم يكن موسيقيًا، يعرف جيدًا ماهية الموسيقى. لقد ألفه، وأرشد من ألفه له، واختاره بدقة، وجعله جزءًا أساسيًا من أعماله، ومن عالمه التأليفي. هذا هو الكون الذي نعيد الخلق فيه قائمة التشغيل أقل. هل هناك فرقة؟ في لينش، كان هناك دائمًا.
