هناك مقولة مبتذلة تقول إن دور فيوليتا فاليري مكتوب لثلاثة أنواع من السوبرانو: السوبرانو الخفيف للفصل الأول، والغنائي للفصل الثاني، والدرامي للفصل الثالث. على الرغم من جودة الرِّكاب، إلا أنه ليس صحيحًا: السوبرانو الذي يلعب دور بطل الرواية الضال يجب أن يكون له جرس ولون متجانسان ويجب أن يلبي متطلبات الدور الكامل، المكتوب ببراعة ولكن ماراثون، بدءًا من الرعونة (الفصل الأول) إلى الوعي المأساوي (الفصل الثالث) في مواجهة الموت الموصوف بالفعل في المقدمة، الذهاب من خلال ميزان ينهار مثل بيت من ورق (مشهدا الفصل الثاني). تعتبر سوبرانو نادين سييرا مثالية لهذا الدور وقد وقعت على نسخة يدوية في بعض وظائفها الضال التي أعادت إلى Liceu مذاق لياليها المجيدة أمام عناوين الذخيرة. سييرا، بكل بساطة، مثالية: صوتها الجميل، الاستخدام الجيد للآلة، التعبير الرائع، المنظمين الرائعين والأداء التمثيلي الجيد يجعلها، اليوم، فيوليتا المرجعية. مقاطع مثل أخبر المرأة الشابة من الفصل الثاني أو القسم الثاني منوداعا للماضي – بما في ذلك واحد في النهاية رسالة صوتية لا تُنسى، فهي بالفعل جزء من الأسطورة.
لقد أصبح خافيير كامارينا بحق أحد التينور المفضلين في مسرحنا، حيث لعب دور البطولة أيضًا في جلسات لا تُنسى. وألفريدو يرقى إلى مستوى شهرته. ولكن إما من باب الحذر – حيث عانى التينور المكسيكي من نزلة برد شديدة – أو لأن الدور ربما لا يتناسب تمامًا مع البنية الطبيعية للمؤدي – فهو يفتقر إلى الوزن والكثافة الدراماتيكية – فقد تخلف قليلاً عن شريكه في المسرح. دون الانتقاص (من أي وقت مضى) الأداء الجيد والذي لم يتردد في أي وقت بجانب سييرا.
كما أن أرتور روسينسكي، الماهر جدًا في تفسيرات فيرديان في مسرحنا، وقع على جورجيو جيرمونت بخط وصياغة نبيلة، دون أن ينسى خطورة الدور، خاصة في مشهدي الفصل الثاني. على أية حال، الباريتون البولندي أقنعنا أكثر بكثير، بسبب جرسه الشبابي، في الأدوار الفيرديية التي لا تمثل خبرة الأب. لقد انتهى قطيع جيد من المرتبين الثانويين، بما في ذلك جيما كوما ألابيرت، وجوزيب رامون أوليفيه، وباو أرمنجول، وألبرت كاسالس، وجيرارد فاريراس، من تقريب الوظيفة التي سيتم تذكرها في سجلات المدرسة الثانوية لجودتها وتجانس الاقتراح. ساهمت حرفة جياكومو ساجريانتي الرائعة في الحفرة أمام أوركسترا مطيعة وتسليم الجوقة – ربما تكون مخفضة للغاية – في الحفلة.
استراح مرة أخرى على مسرح Liceu، الاقتراح الدرامي لديفيد ماكفيكار يعمل مثل خاتم في الإصبع. أرضية المسرح، مع شاهد قبر فيوليتا، تحدد نغمة العرض، والتي قد تبدو بصريًا متجذرة جدًا في التقاليد، ولكن في الإيماءة وفي بعض تفاصيل العرض (التي تسلط الضوء على الرعونة والوقاحة التي تحيط بالبطل). تقودنا إلى دراما، دراما فيوليتا، والتي قد تكون حديثة كما كانت في زمن فيردي أو ألكسندر دوما عندما تصور سيدة الكاميليا. الأبدية ترافياتا، يتم تقديمه مع دبابيس ذهبية في شارع رامبلا وفي عرض لا ينبغي لأحد أن يفوته.
