أصدرت Netflix للتو نسخة مقتبسة من الرواية مائة عام من الوحدةبقلم جابرييل جارسيا ماركيز. يتكون الجزء الأول من المسلسل من ثماني حلقات مدة كل منها ساعة واحدة، على الرغم من أن إحساس المشاهدة قد يبدو أطول بكثير، بل وقد يصبح أبديًا. وفي الحياة، كان الكاتب صريحا جدا في رفض أي تعديل سمعي بصري، مدعيا أن السينما تجانس تصور التاريخ. إنه يزيل فضيلة الأدب بحيث يتخيل كل قارئ الشخصيات بحرية، وقبل كل شيء، ماكوندو الذي يتوق إليه. رودريغو غارسيا، الابن الأكبر لغارسيا ماركيز، هو المنتج التنفيذي للمسلسل وقد تأكد من احترامهم للشروط الثلاثة التي يُزعم أن والده طالب بها: أن يتم شرحه لعدة ساعات، وأن يتم تصويره باللغة الإسبانية، وأن يتم عرضه. يحدث في كولومبيا ثلاثة جوانب ليست ضمانة للنجاح في النتيجة النهائية.
اشترك في النشرة الإخبارية للسلسلة
جميع العروض الأولى والأحجار الكريمة الأخرى
قم بالتسجيل لذلك
إنها فكرة طوباوية، ولكن الحل الأمثل هو تجنب مقارنتها بالرواية. وبالإضافة إلى ذلك، فإن السيناريو يجعل الأمر صعبًا للغاية. يعتمد المسلسل بشكل مفرط على النص، فهو مهووس بحرفية الرواية. يشتمل التعليق الصوتي على مقاطع من المسرحية وغالبًا ما يكون زائدًا عن الحاجة. عندما نكتشف ماكوندو بصريًا، يصفها لنا هذا الراوي العليم في نفس الوقت. يبدو الأمر كما لو أن المسلسل لا يثق بإمكانياته الخاصة للتواصل، أو كما لو أنه يريد أن يوضح لنا مدى صدق الصورة مع ما كتبه غارسيا ماركيز. إنها حاجة ملحة لتسليط الضوء على النص حتى نتمكن من مقارنته. تكمن المشكلة في أن هذا التعليق الصوتي ينتهي به الأمر إلى أن يصبح متأثرًا ورتيبًا وشاعريًا بشكل طناني، مما يفرض المناخ السردي. الواقعية السحرية للرواية ملوثة بالتأثيرية البصرية. والنتيجة هي اصطناعية ساذجة. هناك بعض المشاهد الجميلة التي لا يمكن إنكارها من الناحية الفنية، لكنها تبدو مزيفة. إنه في منتصف الطريق بين الإعلان والإبداع الرقمي. يساهم اختيار الممثلين في تعزيز هذا الافتقار إلى الواقعية لأنه حتى في اختيار الأدوار الثانوية والإضافات، فقد وقعوا في الصور النمطية الأكثر هيمنة للإناث والذكور. يتم استخدام المشاهد الجنسية كطعم، مع وجود تحيز جنساني واضح. أجساد الإناث الوفيرة أكثر عرضة للخطر من أجساد الذكور.
الفصول ليست واضحة بشكل جيد. يبدو الأمر كما لو أن فيلمًا مدته ثماني ساعات قد تم تقطيعه إلى أجزاء مدة كل منها ستين دقيقة، دون الالتفات إلى الإيقاع الداخلي وصراعات كل قصة. ليس هناك إيقاع سردي سمعي بصري، لكن يبدو أن كل شيء يسير وفق وتيرة القراءة. لو لم نكن نعرف أن هذا مقتبس من الرواية، فلن نفهم إلى أين تتجه الحبكة أو ماذا يريدون أن يقولوا لنا. إنه نوع من الميزانسين الذي يتوسع، ليقع في الترفيه البصري البليغ أكثر من المجال السردي السمعي البصري والرغبة في إجراء تعديل جيد للقصة. يمكن أن يصبح الأمر مملاً للغاية لدرجة أنك تعتقد أنه إذا نظر غابرييل غارسيا ماركيز إلى الأعلى وشاهد مسلسل Netflix، فإنه سيموت مرة أخرى.
مونيكا بلاناس كالول ناقدة تلفزيونية
رابط المصدر
