مدح الهيروين المنفصل ضد الفاشية

في فيلمه الأول كمخرج منإلى الطريق (2012) ، وولتر ساليس هو في تلك الألقاب في الثمانينيات التي نددت رعب الديكتاتوريات في أمريكا اللاتينية. داخل ما زلت هنا يبدأ من الحالة الحقيقية لاختفاء المهندس والسياسي السابق روبنز بافيا في البرازيل في سبعينيات القرن العشرين. ولكن بدلاً من الانتباه إلى مسار بافيا المسلح ومحاولة توضيح تفاصيل اختطافها ، تركز ساليس على رد فعل زوجته وأمه لأطفاله الخمسة ، يونيس ، الذي يعطيه الحياة فرناندا توريس (تم ترشيحه لأوسكار الحياة لأفضل ممثلة ممثلة ). يؤكد الفيلم وكذلك على حالة بافيا المختفية تؤثر على بيئتها ، مع تتبع الرعب في الحياة اليومية لعائلة عادية وبصحة جيدة.

لا تنوي Salles إطلالة عامة على الأحداث السياسية في البرازيل في ذلك الوقت ، ويحول Pavia إلى صندوق الرنين الخرساني في هذه الفترة ، لأنهم يعيشون بسعادة في منزلهم أمام البحر في Rio de Janeiro حتى هو يصبحون هدف الحكومة العسكرية. بشخصية يونيس ، ما زلت هنا يحتفل بمشكل آخر من المقاومة المناهضة للفقاء ، وهو الهيروين المنفصل الذي ، دون تجاوز حدود ما هو متوقع من الأم والزوجة ، يظل حازماً في بحث زوجها وفي حماية الجوهرة يعيشون من أطفالهم ، بينما يخضعون لعملية الوعي السياسي. لا يهرب ساليس التقليدية في اقتراحه ، لكنه يحقق فيلمًا متماسكًا في وجهة نظر ، ورصين ، مثل بطل الرواية ، عند الاقتراب من الموقف المثير للاشمئزاز. ومع ذلك ، كشخصية ، eunice ، فهي مثالية للغاية وقطعة. إلا في المشهد الأخير ، الذي يلجأ إلى والدة توريس ، فيرناندا الجبل الأسود (بطل الروايةمحطة البرازيلية المركزية) ، لتبرج القصة بعاطفة محتوية.